О некоторых особенностях терминологии тиражной скульптуры

Аннотация

Статья посвящена уточнению терминологии, связанной с изготовлением и репродуцированием скульптуры. Одной из наиболее распространенных проблем является ошибочное применение терминов «копия» и «репродукция», которые являются заимствованными словами, не имеющими семантических эквивалентов в русском языке. Неправильное их использование неизбежно приводит к ошибкам в определении художественной ценности произведений скульптуры. Напомним, что скульптурные копии изготавливаются двумя традиционными методами ваяния: высеканием из камня, дерева и т. п.; лепкой из глины, пластилина или воска. Технологии формовки и литья не относятся к разряду художественных, поскольку такие работы проводятся мастерами рабочих специальностей — формовщиками и литейщиками. Поэтому бронзовые, гипсовые, бетонные, керамические, полимерные, стеклянные и другие подобные скульптуры, выполненные методом формовки и литья, являются репро- дукциями (за исключением «авторских гипсов» и «авторских отливов», выполненных и доработанных под авторским контролем и считающихся наиболее ценными. Каждое из таких произведений является уникальным и приравнивается к авторскому оригиналу). Самым универсальным материалом для репродуцирования является гипс. К технологиям тиражирования также относится гальванопластика, поэтому часто употребляемый термин «гальванокопия» является ошибочным. Она наиболее совершенна по результатам, однако используется только для повторения произведений из металла. Русские скульпторы и технологи использовали термин «репродукция» уже в начале XX в. Можно найти много примеров в ранних документах Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Новейшим методом тиражирования скульптуры и трехмерных объектов стало 3D-сканирование и печать, однако эта технология является еще очень несовершенной.

Ключевые слова:

скульптура, копия, реплика, репродукция, репродуцирование, формовка, литье, гальванопластика, слепок, Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, И. С. Золотаревский, Н. В. Одноралов